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On 04.05.2020
Last modified:04.05.2020

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Miss Daisy und ihr Chauffeur (1989) · Stream

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It's significant that Driving Miss Daisy is set in the South and spans the period prior to and slightly after the civil rights movement in the US.

And it's significant that Hoke is an African-American while Miss Daisy is Jewish. Miss Daisy is humorously fussy, prim and proper.

Well, to the audience at least--I don't suppose it would be so humorous to have to deal with it. This helps create an initial "formal antagonism" between Daisy and Hoke.

Only infinite calm and patience from Hoke earns a gradual softening of Daisy's public displeasure and curmudgeonliness. The unusual structure means that Driving Miss Daisy is more a series of vignettes, each significant to the gradual coming together of Hoke and Daisy, although most incidents are relatively minor in isolation.

Uhry makes the film a collection of those small but memorable, important and frequently amusing at least in retrospect moments that make up a lifetime of telling memories in any familial relationship--and Hoke does become family.

Eventually, Hoke and Daisy form a bond that is perhaps stronger than Daisy's bond with her own son.

As for the significance of Hoke and Daisy's ethnic orientations, Miss Daisy makes a vocal point of not being racist or otherwise discriminatory.

She also likes to focus on her humble beginnings--a few incidents near the beginning of her relationship with Hoke hinge on her being embarrassed at her wealth.

And of course, as a Jew in the South, she is well aware of discrimination and disadvantage, having experienced it first hand. One of the more touching scenes of the film features Hoke and Daisy driving to Alabama to attend her brother's 90th birthday party.

It's Hoke's first time outside of Georgia. They've parked temporarily on the side of the road. Two white Alabama policemen see Hoke and pull over.

They want to know what Hoke is doing with a nice, new Cadillac. When they discover that Daisy is Jewish, they are disparaging through implicature, and they make a literally discriminatory remark to each other when Hoke and Daisy drive off.

Although these kinds of events are much more major than say, apparently stealing a can of salmon, Uhry and Beresford tie them together wonderfully so that they all have about the same significance.

Related to these themes, the film is also charming and moving for juxtaposing a kind of personal consistency throughout time with a rapidly changing society.

That's why the profound social changes happening "just next door", so to speak, are largely kept in the background. Technically, Driving Miss Daisy is a gem.

It's full of subtly complex and aesthetically pleasing cinematography, well blocked scenes and a fabulous and deservedly famous score from Hans Zimmer.

But the story and performances are so good that it's almost difficult to notice the technical stuff. It's sentimental but not syrupy and touching but not overly serious--you'll laugh just as often as anything else.

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